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　　彭斯遠/重慶沙坪壩區
　　張大千在1941至1944年率門人子侄前往敦煌考察臨摹壁畫歸來後，在陪都重慶舉行了隆重的敦煌臨摹壁畫展，很受好評，同時也大大促進了全國和大後方學術界對於敦煌壁畫的研究。不僅如此，張大千還是個全才型畫家，在他手下，不僅山水、人物、花鳥、魚蟲、走獸皆能，而且工筆寫意無一不精。難怪徐悲鴻曾贊揚他是“五百年來一大千”。
　　在張大千那眾多題材的表現中，他還特別喜歡畫仕女圖。比如在1945年，張大千曾畫過一幅題為《執扇仕女圖》的作品，就因頗見功底而廣受社會青睞。張大千仕女圖創作的成功，和他深思熟慮而後歸納出的關於美女的審美標準分不開。張大千曾經用四川方言準確而幽默地概括道，“凡美人者，一等肥、白、高，二等麻、妖、騷，三等潑、辣、刁。”因為這些特征既合乎女人生兒育女和傳宗接代的要求，同時也很性感，被天下男兒們所贊賞，而這又恰恰與張大千所概括的具有“肥、白、高”特色的頭等美女的條件相吻合。
　　至於二、三等美女，雖然外表也妖嬈、風騷，但臉上或有麻子，或等而下之，既潑辣又刁蠻，譬如，古典小說《水滸傳》里的潘金蓮或者閻婆惜之流，便很難進入擅長描繪仕女的藝術大師張大千的法眼了。
　　張大千曾與後來成為美術教育家的呂鳳子，在1919年同時投身於書畫名家李瑞清、曾熙二人門下研習書法和詩歌，所以他便成了呂鳳子的同門師弟。後來張大千由於年紀尚輕，便回到故鄉四川而且考入重慶求精中學繼續讀書。
　　有一年暑假從重慶回內江老家途經榮昌郵亭鋪時，遭遇土匪打劫。年輕的張大千頭部受傷摔倒在地，終被土匪所擒。土匪從學生娃模樣的張大千身上榨不出半點油水，便叫他寫信回家讓父母拿錢來贖身。但是一個土匪的頭兒見張大千寫字有功夫，匪群里正缺少這樣的人才，便執意將他留下來做了幫助土匪頭兒掌管文案的師爺。張大千覺得當土匪名聲不好，便拒絕對方的要求，但作為土匪菜板上的一塊肉，這哪裡由得年紀輕輕的他來選擇呢？
　　土匪讓張大千戴上一頂墜有紅結子的瓜皮帽，而後又讓他掌管一枚名貴的象牙圖章，實際就是逼著他乾起師爺的工作來。過兩天，土匪去打劫離郵亭不遠的峰高鋪時，張大千看見別人都在拼命搶劫，他卻站在旁邊一動不動，有人提醒他快去參加搶劫，否則這會在黑道里犯忌。張大千見被搶人家的書房裡有不少書，他便伸手拿了本《詩學涵英》，一個土匪馬上跑來訓誡他：“什麼不好搶！為什麼只搶一本書？這也是會犯忌的呀。”於是那土匪逼著他搶更貴重的東西。張大千沒法，只好又胡亂扯下牆上掛著的四幅《百忍圖》下來……
　　就這樣，張大千便糊裡糊塗開始了他的強盜生涯。但是不久，張大千終於被前來收拾強盜的官軍所抓住了。他的家人知道後，立刻派人拿錢到官軍里去疏通，過了將近三個月土匪師爺生活的張大千，才被解救了出來。
　　但未曾料到的是，被他拿走的《百忍圖》不僅成為他後來學畫的範本，而且那本主人家的《詩學涵英》，卻反倒成了他學詩的最好教材。　　（原標題：畫家張大千重慶逸事）